寫創作自述易犯的12個錯誤
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費思藝術 · Faith Art Studio
12 個寫創作自述
易犯的錯誤
易犯的錯誤
寫給每一位想被真正看見的藝術家
每一份創作自述，都是你走向觀者的第一步。
它不需要華麗，但需要真實。
它不需要學術，但需要有你的樣子。
我整理了藝術家最常踩進的 12 個坑——
有些藏在第一句話裡，有些藏在你以為安全的地方。
對照一下，你中了幾個？
語言與表達的誤區
01
用「我想表達……」當開場 陳腔濫調
「我想表達生命的流動與無常。」
這句話幾乎出現在每份創作自述裡。問題不在主題，而在於它太抽象、太通用——讀者的腦海中毫無畫面，也感受不到你的獨特性。
從一個具體的感知時刻出發：那道光、那個停筆的下午、那個讓你屏息的色彩組合。細節才是入口。
02
堆砌術語，卻沒有真正的思想 形式大於內容
「透過後現代解構主義的視角，對符號學重新詮釋進行跨媒介的互文實踐……」
術語不等於深度。如果連你自己都說不清楚這句話的意思，讀者只會感到疏遠與懷疑。
用你真正思考的語言書寫。術語是工具，不是裝飾品。說清楚比說漂亮更有力量。
03
過度謙遜，或過度宣告 語氣失衡
「我只是業餘愛好者，作品或許不夠成熟……」
「這系列將顛覆當代藝術的價值觀。」
「這系列將顛覆當代藝術的價值觀。」
謙遜讓人失去信任感；過度宣告讓人感到不真實。兩種都是讓讀者離開的方式。
用具體描述代替主觀評價。讓作品說話，不需要你幫它蓋章或道歉。
04
說了很多，卻沒說清楚你跟別人不同 聲音模糊
兩位藝術家都在創作關於「記憶」的作品，但自述讀起來幾乎一樣。創作自述最重要的功能，是讓人感覺到：這個聲音，只屬於你。
問自己：「如果換一個藝術家，這段話還成立嗎？」如果成立，就繼續挖，直到它不能被任何人替換。
結構與內容的誤區
05
把創作自述寫成藝術家年表 錯置重心
「我自幼學習書法，後就讀○○大學美術系，畢業後開始以油彩創作……」
閱讀者需要的是你的思維方式與創作視野，不是人生流水帳。年表留給 CV，創作自述留給你的「為什麼」。
用一個創作問題或觀察作為開場，讓履歷退到背景，讓思想站到前景。
06
把創作動機和創作理念混為一談 概念混淆
「因為喜歡色彩，所以開始畫畫。」——這是動機，不是理念。
動機解釋你「為什麼開始」，理念解釋你「為什麼這樣做、想到哪裡去」。兩者截然不同，卻常被混寫在一起。
寫完後問自己：我說的是方向，還是只說了起點？自述的核心是理念，動機只能是入口，不能是主體。
07
把創作自述和作品說明混為一談 功能錯位
「這件作品使用了壓克力和金箔，尺寸為 120×90cm，描繪了……」這是作品說明，不是創作自述。自述是你整體創作脈絡的凝縮，不是單件作品的介紹卡。
創作自述說的是你的整體創作世界觀；作品說明說的是這一件作品的故事。兩者都重要，但不能互換。
08
忽略「觀者的位置」 缺少引路
你知道你畫了什麼，你知道你想說什麼——但你的讀者站在哪裡？太多創作自述是「寫給自己看的日記」，卻忘了真正的讀者需要一個引路的入口。
在第一段為讀者製造一個共鳴錨點——一個能讓他們對號入座的感受、問題或場景，讓他們願意繼續讀下去。
策略與維護的誤區
09
用一份自述，打天下所有場合 場合錯位
投補助的自述、藝廊個展的自述、國際博覽會的自述——你用的，是同一份嗎？每個場合閱讀者不同、目的不同，萬用自述在每個場合都只得「差強人意」。
準備「核心版本」，再根據場合調整語氣、深度與強調的面向。核心是你，但形式要能換裝。
10
寫完之後從不修改，直到寫下一份 停止呼吸
你的創作在走，你的思想在走，但自述停在兩年前的某個下午。一份好的自述是活的——它應該跟著你的創作脈動一起呼吸，而不是在硬碟裡等待下一次被召喚。
每完成一個系列，給自述做一次回顧與修潤。哪怕只改一段，也讓它重新對焦你現在真實的樣子。
11
有了展覽資歷，反而寫得更官方、更僵硬 資歷綁架
這是有展覽經歷的藝術家最常踩的坑。資歷多了之後，自述反而變得像官方公告——充滿「本次展覽」「藝術家以……為題」等第三人稱距離感，真實的創作聲音反而消失了。
資歷是背景，不是主語。回到第一人稱，回到你真正在思考的問題，讓自述重新有體溫。
12
英文版創作自述，只是中文版的直接翻譯 跨語誤解
這是最容易被忽略的致命誤解。中文創作自述的語感、邏輯結構、詩意表達方式，逐字翻成英文後往往顯得奇怪甚至費解。英文讀者有不同的閱讀期待與美學習慣。
英文版創作自述應該「重寫」而非「翻譯」。用英文思維重新組織你的核心概念，保留思想，改變語言的形狀。
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你的創作自述，
應該和你的畫一樣有靈魂。
應該和你的畫一樣有靈魂。
12 個錯誤，你中了幾個？
每一個都是可以修的——
重點是，你現在看見它了。
這堂課，就是修煉的起點。
每一個都是可以修的——
重點是，你現在看見它了。
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不需要文學背景・不需要寫作經驗・從零開始
